コンピューターシティについて
■ 楽曲概要
「コンピューターシティ」は、Perfumeのメジャー2ndシングルとして2006年1月11日に発売された楽曲で、作詞・作曲・編曲は中田ヤスタカが担当した。「リニアモーターガール」「エレクトロ・ワールド」と合わせて「近未来三部作」と呼ばれる作品群の第2弾であり、現在のPerfumeにつながるテクノポップ、機械的なボーカル処理、緻密なダンス表現を確立するうえで重要な一曲である。
■ Perfumeにとっての転機
メンバーは後年、この曲を受け取った時に初めて自分たちの楽曲を純粋にかっこいいと思い、知人にも聴かせたいと感じたという趣旨の発言をしている。広島での活動から東京へ進出し、テクノポップ路線を模索していた時期に、自分たちの方向性へ自信を持つきっかけとなった。大ブレイクは「ポリリズム」以後だが、「コンピューターシティ」がなければ、その後のPerfumeの音楽的・視覚的な像は成立しにくい。初期ファンの間では、商業的な成功以前の代表曲として特に重視されている。
■ 近未来三部作での役割
前作「リニアモーターガール」が機械的な速度感を示し、次作「エレクトロ・ワールド」が崩壊する仮想世界を描くのに対し、「コンピューターシティ」は、完璧に計算された都市の中で生まれる説明不能な感情を扱う。合理性と恋愛感情の衝突を、故障やプログラムの異常になぞらえ、人間らしさを機械の側から描く点が特徴である。中田ヤスタカがPerfume楽曲で作詞まで担当した初期の重要作であり、後の「GAME」「edge」などへ続く無機質さと感情の対比がすでに表れている。
■ サウンドとMV
硬質な電子音、四つ打ちを基礎にしたビート、加工された三人の歌声が一体化し、個人の感情よりもシステム全体が歌っているような感覚を作る。一方で、サビの旋律は切実で、機械的な音の中から人間的な痛みが浮かび上がる。MVは白を基調とした衣装とダンスを中心に構成され、CGを前面に出した前作と対照的である。MIKIKOによる振付と三人の精密な同期が、コンピューター制御された都市という題材を身体表現へ置き換えている。
■ 日本のテクノポップ史での位置付け
2000年代半ばのアイドル音楽では、生歌の個性や親しみやすさが重視されることが多かった。その中でPerfumeは、声を大胆に加工し、ダンスと映像まで含めて作品化する方向へ進んだ。「コンピューターシティ」は、アイドルとクラブミュージック、ポップスと電子音楽の境界を越える初期の実例であり、後の女性グループやネット発のダンスミュージックにも影響を与えた。
■ カバーとカラオケ
原曲は三人の声を重ね、機械的に処理しているため、一人で歌うと音数が少なく感じやすい。カバーではハモリやユニゾンを再構成し、ボーカルエフェクトを加えると原曲の質感に近づく。カラオケでは音域そのものより、無表情になりすぎず、かといって感情を過剰に揺らさないバランスが難しい。Aメロは拍に対して正確に言葉を置き、サビでは旋律を滑らかにつなぐ。複数人で歌う場合は、三人のパートを分けるより、ユニゾンを揃えて動きまで合わせるとPerfumeらしさが出る。女性は原曲キーを基準にしやすいが、低い箇所が出にくい場合は少し上げる選択肢もある。男性はキーを下げすぎると電子的な軽さが失われるため、裏声を活用して原曲に近い高さを残す方法も有効である。
コンピューターシティのカラオケキー解説
コンピューターシティの原曲キーはAbmです。このページでは、コンピューターシティの原曲情報と、掲載されているカバー動画のキー差を確認できます。カラオケで歌うときに、原曲キーのままで歌えそうか、どの方向にキー調整すると歌いやすそうかを考えるための参考として使いやすいページです。
現在、このページに掲載しているコンピューターシティのカバー情報は1件です。掲載件数はまだ多くありませんが、原曲とカバー例を見比べることで、コンピューターシティを歌うときにどの方向へキー調整を考えるとよさそうかの目安をつかみやすくなります。コンピューターシティはJ-POPとして登録されています。
まずは原曲キーと掲載中のカバー例を見比べて、必要に応じてアーティストページもあわせて活用してください。ほかの曲を探したい場合は 曲一覧ページ を、アーティストごとの傾向を見たい場合は アーティスト一覧ページ を確認できます。
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